《摄影射手》
看完这本书，再提到布列松，我会想到黑白照片、莱卡、绘画、拍电影、摄影记者、马格南图片社创始人、决定性瞬间这些词语。
布列松身上有两点让我印象深刻。一是他喜欢小画幅轻巧的相机，所以莱卡相机陪伴了他的摄影一生。二是他非常不认同摆拍。
《大国志》
不要被这本书看似宏大的书名吓到，这更像是作者&摄影师——严明——的个人回忆，期间夹杂着一些似乎与之并不相关的摄影作品。
书中的照片全部采用方形画幅，并且都是黑白照片，有着纪实摄影的严肃与冷静。这些照片基本拍摄于 2010 年前后，那时中国经济已经开始腾飞，不过一些旧的痕迹依然可以寻见。照片中以各种人物居多，也有一些是动物、场景。人物也多聚焦普通人，或者说是“小人物”。拍摄地也多在中国的小地方，比如奉节、巫山、淮阳……
看到这些照片，不时让我想到贾樟柯的电影《站台》、《三峡好人》、《世界》、《天注定》……那种来自草根性的朴实和生命力，又不乏荒诞感。
书的文字部分比较偏个人化，很多是对过往的回忆描写。简单翻翻变过了，主要还是对他的照片更感兴趣。
但是全书第一段很有意思。作者提出了一个问题：“如果给你一天的时间，让你回到小时候，你会用这一天做什么？”
“拍照”。
书封的背面有一句话，“一个原先富有人文环境资源的大国，或许在未来会变成了失去精神根基的小国”。书中的这些文字和照片，无不体现了作者对于中国传统人文环境显现出孤寂、落寞的深深担忧。这或许就是书名叫做《大国志》的原因吧。
我觉得这是一本好书。
对了，作者是安徽人，在怀远县（蚌埠）的一个平原村庄里出生。他所怀念的那些过去的场景，应该也是我所熟悉的。
《植田正治 小传记》
手里借到的这本是中信出版社 2014 年出版的版本，今年又在另外一个出版社有新的版本。
从豆瓣上看到这本书原来是有一个书封（腰）的，上面是植田正治的那幅《爸爸妈妈和孩子们》。植田是日本战后的摄影师，自谦为「业余摄影爱好者」，拍摄照片题材多为人物肖像照。他的照片给我的感觉比较「静态」，没有那么强烈的冲突和表达。也多以人物摆拍为主。刚看完布列松那本，再看植田的照片，两位摄影师的风格差异非常大，甚至有些地方截然相反。这是对我的一个小冲击。照片怎么拍？什么样的照片才是一张好的照片？我不知到答案，但我知道好的照片的形式（风格）肯定不止一种。
看了植田正治拍的照片，想到自己似乎从没有给家人好好拍些照片，就把这当成一个小小计划吧。希望近期实现。
《探秘克里雅人》
整本书没有半点彩色，使用了很多厚重强烈的黑色。可能是为了增加纪实感。
照片不管是内容还是形式，都比较单一。不是说拍得不好，而是整体比较单调。所以这本书翻的很快。书的纪实采访意义要大于摄影的意义，也让我了解到生活在塔克拉玛干的克里雅人的生活状态。
书的末页有一位其他书友写的一段话，我觉得也很能代表我读完这本书后的感受。
翻看书中这一张张照片和一些文字，突然唤起了去年我们在新疆时的记忆。
